DISTINGUIDO LECTOR:

Como indicamos en el título, por causas tecnológicas nuestro sitio en internet lleva ya tiempo fallando, a pesar del arduo trabajo que un grupo de amigos (cuyos nombres aún nos reservamos y a quienes rendiremos cumplido homenaje en nuestras páginas en el momento propicio) han aplicado durante casi seis meses.

Como los resultados no permiten restablecer nuestro carmina.ekiry.com, nos han regalado una nueva máquina para escribir, dibujar, fotografiar, poemar.... ante el público, que se conoce como Word Press; y nos han buscado una dirección provisional hasta que todos los contenidos publicados desde febrero de 2008 estén pasados al nuevo blog. Las coordenadas completas son las que siguen:

http://martinalia.com/carmina

Cuando haya concluido el traslado de los artículos habremos de cambiar la URL.

Mientras tanto en <<Martinalia>> nos albergan con amor.

Sentimos que el lector asiduo a estas hojas tenga que ir de un lugar a otro para seguir los trabajos de <<CARMINA>>, aunque sabemos que todo es acostumbrarse.

Esperamos que la Transición algún día concluya de verdad.

PD: carmina.ekiry.com seguirá publicando artículos, que automáticamente aparecerán en martinalia.com/carmina, pero no ocurrirá a la inversa, de ahí que si se quieren ver todos los contenidos de la Revista <<CARMINA>> durante la transición habrán de abrirse ambas bitácoras.

A.L.A.:<<¡Pericles!. Ve por el escudo y la lanza, que ya tengo los tracios encima.>>

L.G.:<<Así nos va: el político como soldado o como responsable de Deportes, el soldado como catedrático. Las militantes como ministros y empresarios. Los periodistas como publicistas. Los sindicalistas como oficinistas. La guardia civil como parejas de hecho o de derecho. Y así sucesivamente...>>


A.L.A.:<<La mentira de la verdad es la verdad de la mentira.>>

L.G.:<<La mentira de la Literatura nada tiene que ver con la mentira: es la verdad, sí.>>


A.L.A.:<<Dicen que se ha suicidado. Pero ése salió andando por la ventana, de tonto que es.>>

L.G.:<<La mayoría de los suicidados muere de muerte natural.>>

Interior con Cortina Egipcia. Henri Emile Benoit Matisse.

A.L.A.:<<¡Si al menos muriera desnudo!>>

L.G.:<<"...como los hijos de la mar" (Rf. A. Machado).>>


A.L.A.:<<Me empecé a rascar leyendo a Darwin e inmediatamente tuve que cerrar el libro.>>

L.G.:<<¿No sufrirás un brote de romanticismo, o supone una platonización compulsiva e inconsciente de un Darwin rescatado para el nuevo santoral?.>>


A.L.A.:<<¿Marra qué?>>

L.G.:<<Si trae su causa del mangar, o se lo guardó como un secreto, o no lo tuvo en cuenta, o no supo verlo.>>

Marroquí en Verde. Henri Emile Benoit Matisse. (1911/13)

A.L.A.:<<Ni el estúpido de Heráclito comprendió el fluir de sí mismo.>>

L.G.:<<Ningún agua moja dos veces al mismo bañista.>>


A.L.A.:<<Los que se van a Marruecos es porque erróneamente pensaban que no estaban en él.>>

L.G.:<<Menos mal que nos quedan Portugal, Andorra, Gibraltar y...>>


A.L.A.:<<A veces escribo mentiras.>>

L.G.:<<Pues lo haces muy bien; porque me doy cuenta, siempre.>>

Paisaje Visto desde una Ventana. Henri Emile Benoit Matisse. (1912)

A.L.A.:<<Nada más verla me enamoré de ella: una manzana podrida.>>

L.G.:<<Así podrás criar bien tus gusanos.>>


A.L.A.:<<Se cree romántico el mono porque añora la Naturaleza.>>

L.G.:<<Como no sabe leer se pasa el día rayéndose los pelos.>>


A.L.A.:<<Es increíble que aún sigamos dudando del infierno cuando vivimos en él.>>

L.G.:<<No interesa reconocerlo.>>

Sevilla. Naturaleza Muerta II. Henri Emile Benoit Matisse. (1911)

A.L.A.:<<Pues aquí estamos, con la fresca.>>

L.G.:<<Porque es nueva. Mañana veremos.>>


A.L.A.:<<Un artista sólo pinta con el color de su ceguera.>>

L.G.:<<El color de aquello sobre lo que aún no existen sus correspondientes aguijones: el del hombre libre.>>


A.L.A.:<<La voz es la piel del lenguaje.>>

L.G.:<<Su temblor, a veces, la pone como el terciopelo.>>

Desnudo Azul IV. Henri Emile Benoit Matisse. (1952)

A.L.A.:<<Me faltan ojos o me sobran cuadros.>>

L.G.:<<Primero hay que saber contar, siempre. En segundo y último lugar, dar cuenta a los otros, que es lo más difícil porque no depende de lo que se sepa sino de lo que se sea.>>


A.L.A.:<<Dos mas uno es cero.>>

L.G.:<<El cero es el último huevo de Colón.>>


A.L.A.:<<Un texto sin cirujano es un textículo enfermo.>>

L.G.:<<Para un carnicero.>>

Retrato de la Mujer el Artista. Henri Emile Benoit Matisse (1913)

A.L.A.:<<Francia siempre ha tenido la virtud de escribir libros ajenos con pluma propia.>>

L.G.:<<Francia es un país como otro cualquiera, pero París sigue siendo la capital de todos, aunque París, como sabemos, es bella porque no existe. (Rf. V.N.)>>


A.L.A.:<<Amo el continuo intento frustrado de su fracaso.>>

L.G.:<<Él es el vencedor.>>


A.L.A.:<<Un dinero nuevo genera un déspota o una monja, aunque no necesariamente en este orden.>>

L.G.:<<Desde antiguo.>>

En el Boulevard. Kazimir Malevich. (1911)

A.L.A.:<<Se atragantó la máquina y me devolvió una perra gorda.>>

L.G.:<<Eran así cuando todavía era evidente, precisamente por su gordura, que no padecían enfermedades contagiosas. Pero ya no están en circulación.>>


A.L.A.:<<El placer es el concepto teológico de la sexualidad.>>

L.G.:<<En Ello sólo cuando se refiere a la culpa como pecado, es decir, como contravención de las denominadas normas divinas. Como sólo Dios puede reprochar tales incumplimientos, excluyendo a los mortales del tribunal, no deja de ser una ventaja como impunidad de hecho . Libres de cualquier castigo, como si de un nuevo clero se tratase, se ofrecen místicos y, además, democráticos.>>


A.L.A.:<<Una mesa coja siempre sustenta textos con peso.>>

L.G.:<<Si alcanzaren a devenir en graves libros no habría patas que no quebraran, ni tabla.>>

Un Inglés en Moscú. Kazimir Malevich. (1914)

A.L.A.:<<Pero, ¿qué es lo que pasa en Aguilar con las máquinas tragaperras, que ninguna funciona?.>>

L.G.:<<Es la rabia. Se atoran.>>


A.L.A.:<<Hablamos desde conjuntos porque aún no hemos aprendido suficientemente a derivar.>>

L.G.:<<La saña de la muta corre por las venas de cada miembro de la jauría. La Matemática es dibujo y no admite el sangre, sino sólo el blanco y negro.>>


A.L.A.:<<El manierismo es la máquina sintáctica de lo barroco.>>

L.G.:<<Fontanal de madreperlas.>>

Suprematismo. Kazimir Malevich. (1915)

JORGE BONSOR; EL COLECCIONISTA DE PINTURAS

Del “Morales” a los “Valdés Leal” del Convento de Santa Clara de Carmona

Por Enrique González Arias.

(1ª entrega en <<CARMINA>>...)

Jorge Bonsor posa con una parte de su colección de antigüedades. La fotografía posiblemente esté tomada en la Necrópolis de Carmona. (F.7982 Legado Bonsor. Archivo General de Andalucía).

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A.L.A.:<<De entrada Nada. De salida Todo.>>

L.G.:<<Todo de Entrada. Nada de Salida. Y así sucesivamente...>>


A.L.A.:<<Conozco una puta que cuando folla se convierte en monja.>>

L.G.:<<Una monja que cuando folla se convierte en puta conozco. Y así sucesivamente...>>


A.L.A.:<<Me pasé por el Banco y me desplumó el loro.>>

L.G.:<<Pues yo preferí el papagayo del Paraguay a los billetes de 500.>>

Mujeres Campesinas en la Iglesia. Kazimir Malevich. (1911)

A.L.A.:<<En la eficacia de la mujer está su engaño.>>

L.G.:<<No cabe hablar apriorísticamente de eficacia de nadie.>>


A.L.A.:<<Fui al cementerio por la tarjeta de visita que me había dejado un muerto.>>

L.G.:<<Las buenas costumbres sólo las pueden practicar los sepultados.>>


A.L.A.:<<La búsqueda no tiene mayor hallazgo que el cese de su escritura.>>

L.G.:<<Tal vez el desencadenamiento de una libertad sobrevenida.>>

La Plaza Roja: Realismo Pictórico de una Campesina en Dos Dimensiones. Kazimir Malevich. (1915)

La ceguera 4. Xopi (2006)

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A Bertrand Russell

A.L.A.:<<Me han concedido una subvención ampliable para la catalogación de todos los libros de la biblioteca, incluido el mismo catálogo.>>

L.G.:<<Con el dueño muerto: cualquiera. Él nunca habría hecho eso, ni sus libros tampoco.>>


A.L.A.:<<Demócrito es la esquizofrenia de Parménides.>>

L.G.:<<Entonces, ¿y Einstein?.>>


A.L.A.:<< Y(m) = su (madre) ^ puta. Y´(m)=su puta (madre). Y´´(m)=madre. ...Creo que ya estoy desvariando.>>

L.G.:<<¡Dennos las gracias, putas y madres al fin coyundeadas!>>

Naturaleza Muerta. Kazimir Malevich. (1910)

MANITA Y BURBUJA

¡QUE TENGAN CUIDADO LA MANITA Y LA BURBUJA!

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A.L.A.:<<Envidia el manco la soriasis del jornalero.>>

L.G.:<<Si la sarna no es con gusto, el jornalero al manco.>>


A.L.A.:<<Tráeme inmediatamente unas zapatillas, me dijo el pie del verso.>>

L.G.:<<Versos nómadas, cuyos pies hinchados aconsejan descalzarse las botas en la fonda donde pernoctan.>>


A.L.A.:<<En la Feria de Recoletos me compré unas gafas de viejo.>>

L.G.:<<Sí, para que no nos engañen los libros nuevos.>>

Recogiendo el Centeno. Kazimir Malevich. (1912)

A.L.A.:<<¡Y esa manía que tenemos los ricos de escuchar a los mudos!.>>

L.G.:<<Tu acreditada y apreciable apacibilidad de genio, y nunca el dinerillo, te conduce a escucharnos a todos, para desenmascararlos.>>


A.L.A.:<<Cualquier proposición es “adherente” al sentido si el resultado de su intersección con el sofisma es no nulo.>>

L.G.:<<El fracaso de las líneas paralelas, a veces provoca una colisión, por raspado, entre dos cuerpos sólidos en movimiento.>>


A.L.A.:<<Niña, Niña. ¿Qué?. Nada.>>

L.G.:<<Siempre que la llamo así, con toda naturalidad me contesta mi madre. Pero dentro de mí no existe, ya, ningún niño que sea capaz de contestar ese '¿qué?'.>>

Media Figura. Kazimir Malevich. (1928/32)

Nuestra profesora siempre dejaba un tiempo prudencial para que hiciésemos las actividades. Era una señora delgada tirando a flaca y la recuerdo con un jersey de color rosa y unos vaqueros negros.

‘Haced la tarea cinco de la página setenta y tres y la dos de la página setenta y siete,’ podía decir en algún momento.

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A.L.A.:<<Vocifera más el mudo que el sordo.>>

L.G.:<<Donde sólo se grita no saben de la voz.>>


A.L.A.:<<Me cargaron el test de personalidad. ¡¡Se verán gilipollas!!.>>

L.G.:<<El ladrón cree que todo el mundo es de su condición.>>


A.L.A.:<<Puesto que se me daban como churros, a partir de entonces decidí pedir todas las mañanas café con sofismas.>>

L.G.:<<La verdadera literatura madrileña está en las maneras de muchos de sus camareros.>>

Estudio para el Programa de la Cubierta Frontal del Primer Congreso de los Comités. Kazimir Malevich. (1918)

La momia (Xopi).

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A.L.A.:<<¡Qué ciego estuve para no ver mi ceguera!.>>

L.G.:<<¿No sería que te deslumbraba?>>


A.L.A.:<<Tres sin dos es uno. Dos sin tres menos uno.>>

L.G.:<<Tres sin uno no es dos, sino la melancolía.>>


A.L.A.:<<¿Si no es humana, será divina?>>

L.G.:<<¿O adivina?>>

Autorretrato. Kazimir Malevich. (1908/1909)

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Leer <<Diálogos I>> en <<CARMINA>>...

Leer <<Diálogos II>> en <<CARMINA>>...

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Serie Libretos de <<CARMINA>>...

Xopi en <<CARMINA>>...

Alberto Gutiérrez en <<CARMINA>>

A.L.A.:<<Cazó a cazado olvidoz.>>

L.G.:<<Zumban zambos y zurdos.>>


A.L.A.:<<¿Pero cómo es posible que la juez haya perdido el juicio?.>>

L.G.:<<Lo peor son los partitócratas parlamentarios o senadores que, muy profesionalmente, procuran leyes sin juicio.>>


A.L.A.:<<Para renovar el DNI, presentó el ADN de su tío.>>

L.G.:<<Seguro que le dieron una subvención para que pudiera pagar la analítica en el Instituto de Tóxicos, con el fin de comprobar si era del régimen.>>

Las Afinidades Electivas. René Magritte. (1933)

A.L.A.:<<Las palabras como el alma se pudren.>>

L.G.:<<No la caromomia consecuente del arte de la taxidermia es la carne del cuerpo, sino la consagrada por la Poética o la Teología. Un cuerpo cuerpo nunca se corromperá. Voz es infinito.>>


A.L.A.:<<Tres entre dos es uno y me sobra el resto.>>

L.G.:<<Ese resto es el que interesa. Siempre desconfié de la entereza de los números enteros.>>


A.L.A.:<<Se tira la perra al Cabrón y se monta un pollo.>>

L.G.:<<Animalario cainita.>>

El Modelo de Color Rojo. René Magritte (1936)

Charles Bukowski (1920-1994).

<<CARMINA>> presenta un fragmento de una experimentación audiovisual sobre poemas de Charles Bukowski (Estudio de Xopi en Alcalá de Guadaíra, 6 de septiembre de 2008):

Texto: Charles Bukowski.

Saxo: Alberto Gutiérrez.

Guitarra: Xopi.

Voz: Lauro Gandul Verdún.

Cámara: Olga Duarte Piña.

Montaje: Alberto Gutiérrez.

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A.L.A.:<<Manda como sólo lo saben hacer los criados.>>

L.G.:<<Y los obesos, los paranóicos, los adictos..., en pleno 'delirium tremens' (Rf. E. Canetti). Y los partitócratas.>>


A.L.A.:<<Si divido me multiplico, si resto sumo.>>

L.G.:<<Como El Cristo con los panes y los peces, o el anuncio aquel de 'un poco de Magno es mucho'.>>


A.L.A.:<<Me amputaron una pierna y me salieron dos.>>

L.G.:<<Cuando te corten la otra volverás a ser un cuadrúpedo.>>

La Filosofía en la Alcoba. René Magritte. (1966)